繼簡子傑在朱銘美術館第一屆「關鍵字」年度主題展中，提出「日常．雕塑．無處」三個策展概念，今年的策展人王聖閎則呼應其「雕塑在當代藝術脈絡中的稀釋和遍在」，以「潛雕塑．租借．劇本」指向一種不必然成為雕塑的狀態，或是在雕塑與日常物件當中創造出可滑動、變異的空間，也正呼應以關鍵字做為展覽，在當代搜尋技術中得以破除舊有知識分類架構的意圖。此展一共有九位年輕藝術家的22件作品展出，包括一件駐地創作將美術館園區當做藝術家的藏寶地點，在300處放置模擬現場線條、元素的「寫生」作品。
在這些對於當代雕塑性實踐的探究之外，「人與物交流的身體感知」是隱藏的一條內容軸線，邱昭財的新作《聽椅子在唱歌》，除去了之前「疲軟世界」作品中雖然反矗立但仍自存的黑色雕塑物，倚坐在音樂盒／椅子上的觀眾，暫時性的存在和羸弱的肉身，與既往雕塑物的概念形成更為強烈的對比；在羅智信的《肥皂》一作中，肥皂原是中性物質，雖然與身體有親密接觸，但除非看見上面的髮絲—這樣的生活刺點，才會意識到與他人私領域的交界，而其錄像作品中的衣物、手套、球鞋等、界定出身體感疆界之物質，卻在日常生活的非習常瞬間，被我們視為藝術作品。同樣的解讀邏輯亦可運用在，將布展前一天所用之尋常物，依照使用順序貼上標籤，收藏至冰箱當中的劉玗作品。
【《典藏今藝術》2010年9月號】
全站熱搜
留言列表