<法蘭克福書展中國館內，展示上千個木刻活字。>
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主辦法蘭克福書展的德國，與今年首度成為法蘭克福書展主題國的中國，恰好是歐亞兩洲印刷術的發源地。然而今年首度由兩個印刷大國攜手合辦的世界第一大書展，展中最熱的話題卻是：紙本書的明天在哪裡？ |
上周剛落幕的法蘭克福書展，做為主題國的中國館裡，展示炎黃子孫最引以為傲的兩大發明：造紙與印刷術。上千個木刻活字排在地上，一萬本書疊成的書牆旁，立著發明活字印刷技術的北宋畢昇雕像。然而館中吸引最多人參觀的，卻是漢王科技提供的60本「電紙書」。
馬車裝滿書 書展雛型
畢昇逝世後400多年，出生於德國美因茲的印刷廠老闆古騰堡，創造了西方版的活字印刷術。古騰堡的發明不僅提昇了印刷品的數量和速度，也間接催生了法蘭克福書展。
15世紀，離「印刷術搖籃」美因茲不遠的法蘭克福，便因地處兩條主要商業道路的交會，吸引包括古騰堡在內的歐洲出版商人來此交易。他們的馬車上放著一個個木捅，桶裡裝滿了新書，奠下世界第一大書展的雛型。
說來弔詭，今年首度由中、德兩大印刷古國攜手主辦的法蘭克福書展，展中焦點卻是傳統印刷術最強勁的現代對手─電子書。
亞馬遜點火 電子書夯
研發「中國電紙書」、自稱成就不遜於造紙與印刷術的中國漢王科技公司，除了在展中推出3款電子書新產品之外，還與美國大型出版集團哈潑柯林斯簽約合作。德國也趕在書展宣布推出首部自製電子書閱讀器「txtrreader」，預計今年耶誕節前上市。
去年由亞馬遜書店「點火（kindle）」電子書點燃的電子書之火，在今年書展已燒成熊熊火光─數十種新型電子書閱讀器在展中曝光，十幾場出版國際會議，討論焦點不外乎兩大問題：一是「出版人怎麼從電子書獲利？」一是「紙本書還有明天嗎？」
一場名為「出版技術的改變」的研討會中，英國出版人莎拉‧羅伊德指出，出版人必須注意自己在e世界中角色的轉變。過去出版人主要靠銷售版權獲利，現在獲利一大部分可能必須轉移到自費出版和所提供的出版服務上。
古書區 寂寥又冷清
相對於電子書的熱門，今年的古書區顯得寂寥冷清。過去總是占據大半個展場的「法蘭克福古書展」，今年只在第三展館占據一個小角落。台北書展基金會執行長林文琪觀察指出，受到數位化浪潮的衝擊，這幾年書展展出的手工文具和古書，質量逐年下降。
受到金融海嘯的影響，向來是版權銷售大國的英國與美國，展位明顯縮水。台北書展基金會董事長林載爵表示，這是他參加法蘭克福書展十幾年以來，「第一次看到這麼空蕩的英、美展位」。
2006年才引進法蘭克福書展的Cosplay扮裝秀，卻有愈來愈熱的趨勢。上周日，大批裝扮成動漫、電玩角色的德國青少年走進書展，為這個60歲的「老先生」注入青春氣息。
美食書 現場煮出來
集中於三館的動漫館，人潮與詢問熱度均較往年提升。法蘭克福書展報「出版觀點」指出，由文學、電玩改編而成的圖象書，是進軍全球暢銷書榜的新秀。大塊董事長郝明義透露，由他編劇、鄭問繪圖的漫畫「阿鼻劍」，在法蘭克福書展時，吸引6國洽談版權。
美食書是另一個值得注意的趨勢。今年書展的創舉之一「美食廊（Gourmet Gallery）」，不但將美食書集中展出，甚至在最忌油煙的室內展場設置開放式廚房，邀請來自世界各地的美食作家，現場把書中的美食「變」出來。
中國館 政治淹沒文學
做為主題國的中國，在法蘭克福書展一口氣推出400本翻譯成德文的中國作品，包括「生死疲勞」、「兄弟」、「我叫劉躍進」、「白鹿原」等經典文學；並派出莫言、余華、蘇童、于丹、王蒙等「大腕」作家親赴書展舉辦座談會，氣勢驚人。
1976年，法蘭克福書展首創「主題國」制度，每年邀請一個國家設計主題館，也成為當屆書展的推廣焦點。第一個主題國是「拉丁美洲」，主打書便是馬奎斯的「百年孤寂」。
當時馬奎斯雖是西班牙世界的暢銷天王，在其他國度卻籍籍無名。馬奎斯本人雖因反對資本主義而拒絕出席法蘭克福，他的書卻在書展的推廣下一夕鍍金，此後每本書都成為世界級的暢銷書。法蘭克福「主題館」也成為各大國際書展的效法對象。
趁著今年英美文學的退燒，中國文學原本有機會藉主辦國的優勢，以法蘭克福書展為跳板走進世界舞台。可惜中國在展前拒絕異議作家出席研討會，引爆西方對中國鉗制言論自由的批判；這些批判甚至轉移了國際媒體對中國當代文學的關注。中國可謂「因小失大」，相當可惜。
更可惜的是，今年皆獨立設館的台灣、香港、中國大陸與新加坡，原可藉「中國年」的機會共同舉辦座談會，向西方世界展示華文文學的多元性。但在官方的強勢主導下，中國館寧可把台灣、香港作家強納入「中國作家」的大旗下，也不願意以平等地位合辦「華文文學」座談會。造成各館只能自行其是，作家失去對話交流、激盪火花的機會。
【2009/10/25 聯合報】
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